金光閃閃羽大娘

時間軸確定後，接下來就得確定主角們的名字。

首先，得看你寫的是「古代文」還是「現代文」？「正劇」還是「搞笑」？

為什麼要這樣分？因為一個人的名字很重要(你廢話XD)，名字可以「形塑」&「加強」主角的性格，特別是古代文，總不能你寫武俠然後告訴我主角叫做"都教授"並且琴棋書畫六藝精通(外星人你錯棚了.....)

至少也得來個楊康x郭靖，楊過順便也x郭靖這樣←喂喂！

除非你寫的是「搞笑文」，比如「孔武讓裡」裡面孔老爹的三個兒子叫做：孔進來、孔用力、孔升天。

因為是惡搞，所以名字越"特別"越好，諧音什麼的是個不錯的選擇，最好能讓看過文的人都記得這些稀奇古怪的名字，那就成功了！

以下幾個在「取名字」上常見的問題，提供給看倌們參考：

一、複姓：

帝王總要來個軒轅、江湖門派脫離不了東南西北四大複姓(老兄您打麻將嗎？)......

中國姓氏中的「複姓」其實很多，有些現在還存在有些則已經無人使用，gooogle/百度一下就可以找到很多好用的複姓，別老是西門南宮東方的，又不是同一個爹媽生的哪這麼多同姓之人啊？用複姓似乎有種「高貴感」，可如果整本書裡全都在講關於這些人的故事，很好，身為娘親的作者，你自然搞得懂哪個孩子是誰家的。

但問題是咱們看書的人不懂啊？？？

咱們看書的人搞不清楚啊啊啊！！！

「東方不敗」和「東方不會敗」和「東方也許敗也許不敗」和「東方敗光光」和「東方小敗」究竟誰是誰的兄弟？究竟誰是誰的親戚？究竟誰跟誰一點屁毛關係也沒有它就只是個路過的？

作者大人您能不能別讓咱們看書的，在悠閒看小說的時候還得拿張白紙出來畫人物關係表啊？

複姓真的有很多種，別老東南西北打麻將嘛！搞點新鮮的玩意兒也順便讓看倌們長長見識，知道原來中國的姓氏還有這傢伙，這樣不是頂好的嗎？別老是門清自摸一條龍了行不？行不？行不？

二、與人物性格不符：

還是那句老話，除非你的小說是搞笑文，否則名字不能亂取。

比方你給我個三大五粗的漢子，結果告訴我他叫「張小燕」.....

先不說綜藝教母會不會告你抄襲，咱們讀者會先倒胃口。為什麼？還問我為什麼？同學罰你去走廊半蹲兩節課蹲完再來問我為什麼？(翻桌)

三、注意諧音

再次強調，除非是搞笑文，否則諧音的問題一定要注意。

比方：「韓殷京」三個字瞧起來沒啥問題，但麻煩貨物出場前作者你自個兒關起門來唸一唸行不行？

不說會被河蟹什麼的，光是這人.......我怎麼想都不覺得他帥啊啊啊！(羽老師崩潰刮黑板中)

喔對！建議儘量避開與現在的名人同名同姓的狀況，以及太「菜市場名」(就是市面上太多人都會取的名字)，別忘了你畢竟是寫小說的，得營造「美」的場面，拜託別來個『童局花x韓殷京』

當心讀者跟你翻臉，順便上bbs黑板把你婊到死！

四、名字太過女性化

老師最後一次強調(瞪)，除非你.....

(同學接話：除非你寫搞笑文。)

(羽老師：乖~有在聽課沒睡覺，真乖~~~)

又除非你寫的是「小倌文」，也就是古代的男妓，取的是花名，否則芙蓉啦~玫瑰啦~大理波絲菊~什麼的，這類太女氣的名字還是別往「小受」的身上加。

好啦老師承認這點是我個人的「雷」，太娘砲的受君會讓我想摔書，當然如果您確定自己的讀者群就好這口，就喜歡這種嬌豔欲滴的弱雞雞小受君(←喂XD)否則還是保持一下小受君的「男子氣概」吧？

嗚嗚嗚，作者大人，小的想看男人互愛互捅，不是想看披著男人外皮的BG文啊啊啊！

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取名字搞定後，接下來就是「人物背景設定」：

所謂的"人設"，大致上包含以下幾點：

一、時代背景

架空還是真正的歷史？

若是歷史上真正出現的朝代，其實寫起來需要的功力很高，要查的資料也很恐怖，不太建議嫩草們或歷史底子不深的寫手們嘗試。

(某老太太很有自知之明，所以從不寫真正的朝代，因為我歷史很糟、考據更糟←這有啥好得意的？)

因為用真正的歷史做時代背景，最基本的服制、官制、器皿、用具等等都很容易被厲害的博學鴻儒們挑出錯處，比如你不能在唐朝以前說「咱們坐椅子上聊」、不能在楚漢相爭出現什麼裹小腳，或是說日本平安時期的貴族「坐馬車」(人家拉車的明明是牛牛).....

所以架空的背景好，因為亂掰也沒人能說你不對，大致上參考參考資料就可以了，哈哈哈哈

二、年齡、出身背景

如果是古代，請記得古時候的人的年齡跟咱們現在的年齡是不一樣的。

比如十五歲在現在算小孩子，可是古代就已經是「而立」之年，已經是大人了，所以如果你寫一個十五歲的「大人」在母親面前撒潑打滾......呃.....不太好吧！？

如果是現代文，你說「三十歲」就已經是「大叔」，妹紙我知道你才十幾歲就從事創作很厲害，可是才三十歲就喊人家大叔會不會也太得罪人啦？好歹.....好歹也四十多歲嘛！不然讓咱們這些已經奔三的姊姊們情何以堪？情何以堪啊？

出身背景會影響一個人的性格，這是絕對的，但千萬記得你在人物做「這樣的背景設定」時，必須有他的道理、必須影響到後面的故事才行，並且除非「中途出現轉折」，否則切莫亂改性格。

不懂嗎？

老師的意思是，如果你的小受是個驕縱霸道的孩子，就讓他一路霸道下去，不要開篇的時候唉唷那個霸道，結果後來越寫越娘砲越人妖.....

就算你真的很想寫成人妖好了，那也得有個「轉折」，你得告訴咱們為什麼一個霸道的傢伙會變成人妖，否則根本不合理嘛！

說道這兒，是不是有讀者已經開始點頭了？

「嗯嗯嗯，老師我看過有一篇文就是這樣，人物性格突然改變，為什麼呢？為什麼作者自己不覺得奇怪呢？」

好問題！

其實你問作者，作者自己難道沒發現嗎？

實話告訴你，還真不會發現。(瀑布汗)這是老師本打算之後專題講解的「盲點」問題，在這邊先稍稍提一下好了。

大部分的創作，其實是在作者的腦子裡面構想完成，然而把腦子裡的東西化做文字，這轉換的過程必須有功力的累積，這也是為什麼同樣的故事由不同的人來寫，會寫出不一樣的東西出來。

這是創作有趣的地方，卻也是盲點產生的地方。

因為劇情已經在作者的腦子裡「RUN」過一遍，就像跑程式那樣，而這個轉換的過程中許多劇情作者已經熟悉到不能再熟悉，因此當程式必須經過「A→B→C」三個過程才算完成的時候，寫作時作者卻會出現「A→→C」的結果，因為對作者而言有沒有B對「他」沒有差別，因為他在寫「A」的時候，他以為自己在寫的是「A+B」。

然而對於第一次接觸故事的讀者來說，缺少了B就等於少了連結兩地的橋樑，他根本卡在A地動彈不得，完全搞不懂為什麼明明沒有橋可以通行，主角卻已經從A地跨到C地？？？

這是「作者的盲點」，也是「潤稿」的必要，更是「嫩草與老手的差別」。

三、相遇相愛

這絕對是BL小說裡最最最重要的一個設定！

大家都知道起承轉合四大文章要件，小說其實也是這個道理。

當你用故事帶出小攻小受的年齡性格成長環境後，自然就是重頭戲「他們如何相愛」？

除非你搞了個春藥霸王硬上弓的梗，否則「相遇」是必要的橋段，兩個人是因為怎樣的情況或事件才認識？又是在怎樣的情況下發現自己愛上了男人？又是經過怎樣的掙扎或內心的妥協才承認自己喜歡男人？最後被男人或跟男人這樣捅捅那樣插插？

(學生>///<：老師~~~）

(羽老師：)

這個部分是全文的關鍵，你要平平淡淡順順利利也好？你要轟轟烈烈要死要活也行！

建議即使是甜文也來個挫折波折什麼的，否則一甜到底(小白文除外)看多了會膩，人嘛！畢竟是自找麻煩的物種(喂！XD)，來點波折就像煮菜的時候加點鹽巴調味，絕對比水煮青菜好吃多了，對吧！？

切記！

不要直接用「一見鍾情」來帶過......

這是作者功力的考驗，也是作者的功課，「愛的太過突然」或者「愛的沒有道理」，編輯們沒說，卻是過不過稿的關鍵。

既便真的一見鍾情，也請多加描述鍾情後的心境，和細微的關係變化，水煮青菜好歹擺盤上色彩鮮豔點，否則真叫讀者直接吞下去......那編輯也只好賞你一張退稿單了(攤手)

四、結局

BE？HE？傻傻分不清？

結局就兩種，悲劇，要不就喜劇。

至於傳說中「開放式結局」？拜託，不要！

切記，開放式結局其實不容易寫，嫩草不宜，而且出版社也不會收。

所以還是選擇一下，你要寫BE？還是寫HE！

(關於BE或HE的優劣利弊分析，請待下回分解。)

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以上，羽老師的課到此結束，同學們若覺得有用請多多支持老師的新書啊！

剛剛才交了「作者簡介」的作業給編輯.......

天啊尖端的編輯真不是普通的認真(抹汗)，像是回到學生時代繳交作業的趕腳

謝謝辛苦的編輯~愛你唷~